藝評文章 Critic of Art

《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》

         

 

   

《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》

                                                                             駱麗真個展

 

                                                 

                                                                                  文/林盈君

 

 

 

〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝

 

      海島上有深藍清澈的大海,有一望無際的天空,稀少的居民,夜晚寧靜,清幽美麗;城市有豐富便利的資源,速食餐廳、人擠人、車擠車,城市的星星是霓虹燈。海島上的居民有些為了富饒的經濟資源離開家鄉到台灣工作,而有一些人則來到海島上工作。在高雄某個展演中心的舞台上,有許多來自不同國小的小朋友們正彩排著待會要比賽的舞蹈;每一個團隊各自穿著自己代表的表演服,而這表演服不僅僅只是一件表演用的服裝,它還包含了他們來自哪裡,他們是誰,他們跳的舞蹈與他們的深切關係。表演團隊輪番上陣各有其特色,其中一支團隊的小朋友表演服裝特別顯得清涼,全身上下只穿著一件丁字褲。故事裡有一個盼著父親回家的男孩與一個從城市來到海島的老師…

 

〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝

 

 

      環境是中性的,它不偏頗任何一個人,唯有人會對環境產生分別之心,因為各種的際遇、選擇,有時候在不情願、無奈下加入這裡,但心嚮往的卻是那裡。因為工作必須暫時的忍耐、壓抑、種種的不情願與莫可奈何,都只因「這裡」與心裡的方向格格不入。又或是被分配到一個「我一點都不喜歡的班級」「我根本就不喜歡這裡」,是的,我根本就不喜歡這裡,而我從來都沒說過實話。生命是頑強又具備小聰明的,大多時候是具有韌度的,即便不喜歡也能接受,或即便不愛也可以選擇以另一些方式來延續,有的久了,習慣了就不一定那麼難以承受了,生命總會為自己找到可以生存的方式,有些人過著過著也就接受了、適應了、不排斥了。若環境帶給生命的改變是令人快樂的,那麼或許最後也就不會存在「我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡」的心情了。相反的,若環境帶給生命的改變是多於無奈且並沒那麼滿意卻還在忍耐的,這種潛藏在內在深處的擺動狀態或許就會以另一種姿態來回應生命。

 

 

〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝

 

     《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》是一部電影的台詞,藝術家被這句台詞吸引或許就也如同這個展覽名吸引到其他觀眾一樣。展間裡有一棵直立的曾經有過生命的樹,佇立在被白色展牆所圍繞的空間裡,在它的左手邊有兩幅被經修飾過的樹叢與庭院,庭院有一棵畫上去的紅色的樹幹,很是吸引人注目。在樹的右手邊有四個錄像頻道,分別是不同的日常環境中常見的場景,它們以不同的速度往某個方向移行,最後在一個獨立的展間裡有一大片的正向與反向的大海影像投射在地面上,這兩者之間有一道雷射光將它們刻意切割。從作品本身所閱讀到的訊息有速度、反覆與空間上的切換,藝術家除了將既有的物件做了形式上的變動外,一時之間還真有點不明白這些作品與其展名的關聯性在哪。單從閱讀作品來搜尋,至多可以得到一個關於移動、挪移的訊息,那麼這與展覽的連結在哪呢?

 

 

〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝

 

     《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》這段台詞除了是一種對所處的「這裡」的心境上的情感描述以外,也同時表露了處在一個不太情願、有些不滿的、無奈、哀怨的狀態中。藝術家的自我表述中正如這句台詞一樣,她所希望處理的展覽是一種狀態上的呈述,因此當她看見這句台詞,內在幽微處或許就因而受到感召,無以名狀,難以呈述的被吸引,就如同所有被展名召喚的觀眾一樣,與各自內在的幽暗處開啟一個自我尋找的隧道。藝術家成了一個召集者,用一個呼朋引伴的概念在經營這檔展覽,透過這個已打開的隧道,邀請各路受感召的朋友們前來省思與尋找;藝術家跟所有前來的朋友分享她的一種狀態,而透過藝術家的開放分享,自我表述,引領觀者進入自己的內在隧道,去看看在幽微處中那個曾經感到悵然、苦惱的自己。以展之名進行自我表述的展呈形式,展名背後的狀態(即台詞)即包含了藝術家所欲表達的一種變動的狀態。

 

〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝

 

 


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