藝評文章 Critic of Art

《似重若輕:M+水墨藏品》

中國傳統書畫,基於書畫同源的筆法形象、觀念形態、情性神采、墨韵形制、形意表現等人類從事 藝術活動的發展原理方式,是以所謂中國古典範疇理論體系下的文體辨別、文類形成概念,演變成為 各時期書畫創作者的個人文筆觀。自上古簡帛竹簡的隸書、秦篆書體以來,歷經兩漢銘刻及碑刻、草 書形體,以及魏晉南北朝行書構形、隋唐楷書結體、宋元明至清代朔源其流而求變的風格歷程,其文 字字體具有肇生於歷史背景、社會制度、文化道統及藝術觀念、空間媒介系統下的書學概念、作用跡 象、類型現象等書體語言符號特徵的文章辭令寫述的意符式象表意效能。 關於中國書畫史 傳統中國的書法藝術,一般來說,以書寫目的,顯現為公、私書跡而逐漸演變,形成因應於地域流 派、社會階層、空間肌理等禮碑體法、筆畫形態、結構形式、文化品位的趨勢領域,同時具有以實用 書寫與美學表現而界定命題形式的特徵層面,成為近現代書法創作者不斷尋譯的效應課題,又以其書 寫的風格式象、書寫意味、筆墨意境而富於近現代以來,藝術文本關係符號世界的“辭、體、類”等基 於文化意識源流的字符意義、意象構形、審美情趣、藝術風格。 《文心雕龍・知音》:“是以將閱文情,先標六觀,一觀位體,二觀置辭,三觀通變,四觀奇正,五 觀事義,六觀宮商,斯術既形,則優劣見矣。”近現代中國書法史,基於明代書法理論的發展與變革實 踐、清代文仕的碑帖書派及書法教育的提倡,依據孫洵先生《民國書法史》編輯記載,以乾嘉學派、 揚州八怪、西學東漸的歷史機制因素,形成中國書法史上的碑學、帖學、著錄、字書、史傳等藝術構 成表現作用的介質文本載體型態,形成吳昌碩、康有為、鄭孝胥、李瑞清、于右任等主流派別,其以 體例、文風、畫象表述藝術作品創作主體的語言符號特徵差異體系。古代繪畫則以史皇作圖、周代宮 廷製圖、魏晉人物畫、南北朝文物繪寫、中唐山水畫興起,五代花鳥畫,以及宋代之後釋道、釋佛之 書畫意蘊為主要潮流的歷史發展脈絡。 《似重若輕:水墨特展》策展主題 當代書法、繪畫藝術審美之維,發生、述作、變造在歷史文脈、人文精神、考辨識別、審美語境、 風格技法等學術研究的書論概念思維體系、文藝修養、美學風格、審美欣賞、創作言述的範疇領域。 孔子《論語・述而》:“志於道,據於德,依於仁,游於藝。”《八佾》:“繪事後素。”謝赫《古畫品 錄》所紀繪畫六法:“圖繪者,莫不明勸誡,著升沉,千載寂寥,披圖可鑒。雖畫有六法,罕能盡該, 而自古及今,各善一節。六法者何?一、氣韵生動是也;二、古法用筆是也;三、應物象形是也; 四、隨類賦彩是也;五、經營位置是也;六、傳移模寫是也。”東晉顧愷之《論畫》:“以形寫神。” 《似重若輕:水墨特展 THE WEIGHT OF LIGHTNESS》於上述古代的觀念、方法層面上,以變化無 垠的水墨做為策展的主題概念,意圖通過水墨內容、技法、概念,尋求水墨與書寫之間的關係,以點 與線為本,展覽作品則又時常引述著外來文化的藝術風潮與媒材。 展覽設置三個主題區域:「字跡、符號、筆劃」、「山水的念頭」通過諸如董陽孜書法作品《昂昂 若千里之駒 泛泛若水中之鳧》、劉國松、王無邪、邱世華處於二十世紀五、六零環境變化背景下的 台灣、香港山水畫,探討水墨的點線字跡、國畫構圖方式與西方抽象繪畫的想像、融鑄契機。「物・ 外」,轉而探討外在形體和真實世界之物,策展作品以超脫的技法:水繪墨線成格、圖樣難辨的墨章 和濃稠墨海、抽象體類的構圖型態,表達道家動靜亟變、佛家境悟的觀念形塑手法語言,例如蕭勤 《混沌》(1962年)、王無邪《遙思》(1970年)、馮鍾睿《二〇一四之十七》,皆可得見其繪畫筆 觸的風格特徵。 書畫文筆與寫述現象 《似重若輕:M+水墨藏品》展覽地底位於香港西九文化區的M+展亭,作為香港地區的當代視覺文 化博物館,博物館全面搜羅20至21世紀來自香港、中國內地、亞洲以及全世界的視覺藝術、設計與建 築、流動影像創作,以跨領域、超越界域為發展目標,收集如同韓裔美籍藝術家《平方根》(1961 年)作品,以箱頭筆在立軸上草創成勢的平方根符號,戲謔言說其藝術語彙禪响的機變靈感。又如同 管偉邦《起舞弄清影》以大幅潑灑的墨色畫面,層層鋪繪,表達中國傳統繪畫明暗設色的無意靈思境 界,表述沈括所言古典繪畫的“神會”情狀、觀念境象,以及經驗意形。
其他文章
  • 嚴靖傑《未來漂流》個展 | 雅君
  • 《似重若輕:M+水墨藏品》 | 雅君
  • 楊三郎美術史 | 雅君
  • 「成為一個地方」胡朝聰個展 | 雅君
  • 『誘返青田』,書畫光年-于右任紀念館暨書法展 | 雅君
  • 審美場域的現代發生-2017 台北國際藝術博覽會 | 雅君
  • 攝影新美學:2017台灣攝影藝術博覽會 | 雅君
  • 李豐懋教授關於《山海經圖鑑》的神話記憶 | 雅君
  • 審美、社會、藝術史的當代創造:2017 Formo | 雅君
  • 現代事物展-上海當代藝術博物館 | 雅君
  • 經驗之詢度-《她說:國際女性藝術特展》 | 雅君
  • 日本國寶級動漫大師手稿特展 | 雅君
  • 時尚經典的文化符碼-“BAGISM包•当代”展 | 雅君
  • 圖式符號之境界場域:馬丁韋爾默《畫=盒》個展 | 雅君
  • 現代藝術代表:《賈科梅蒂回顧展》 | 雅君
  • 城市會展與當代藝術:2016福爾摩沙藝術博覽會 | 雅君
  • 近現代藝術之陳列場:上海龍美術館綜合展 | 雅君
  • 當代人的生活聚場:上海西岸《音樂共和》藝術節 | 雅君
  • 空間的思維描述-《伯納德・屈米建築:概念與符號》 | 雅君
  • 文化政策:《藝術品經營管理辦法》修訂面面觀 | 雅君
  • 閒言碎語 張奕滿 | 雅君
  • 自滬上探索亞洲設計之變 | 雅君
  • 設計者之用心:40POSTER─賴岳興海報創作個展 | 雅君
  • 明日方舟:2015高雄國際貨櫃藝術節 | 雅君
  • 法國里昂燈光節閃耀中國:上海虹橋光影裝置藝術 | 雅君
  • 精緻美麗的都會文明群落:2015上海城市藝術博覽會 | 雅君
  • 光之道-李賢文水墨行旅個展 | 雅君
  • 風景自然及文明鏡界:2015台北國際藝術博覽會 | 雅君
  • 物質・慾望・自我:王富娘《話慾・畫意》個展 | 雅君
  • 純台味的藝術創作:台灣輕鬆藝術博覽會 | 雅君
  • 淋雨?大型互動裝置《雨屋》亞洲首展 | 雅君
  • 當代視閾的維度:西岸藝術與設計博覽會 | 雅君
  • 圖像殿堂:《大師的微笑》歐洲版畫作品展 | 雅君
  • 影像風景:高雄市電影館之城市記敘 | 雅君
  • 上海話劇藝術打造的國際化劇場表演風格 | 雅君
  • 海派風華-上海電影博物館影像札記 | 雅君
  • 感真世界-《東方表現的龐均》亞洲巡迴展 | 雅君
  • 創作跨界的觀想對話:傅慶豊《臉譜》個展專訪 | 雅君
  • 〈福爾摩沙藝博會引領的藝術收藏時尚〉 | 雅君
  • 〈從2015文博會看台灣的創意經濟〉 | 雅君
  • 雲門劇場開幕:一個藝文環境的體驗 | 雅君
  • 美感與日用:陶瓷彩釉鶯歌燒 | 雅君
  • 當代尋蹤:上海外灘美術館寫紀 | 雅君
  • 李俊賢季後賽系列:〈港都好男兒〉專題報導 | 雅君
  • 全球華人藝術網-全方位的經營平台 | 雅君
  • 台北大稻埕的公共藝術空間 | 雅君
  • 解讀2014台北、高雄藝博之策展現象 | 雅君
  • 散步路上,生活週遭的空間景觀 | 雅君
  • 發現・產業・藝術:解讀2014高雄藝博 | 雅君
  • 文創年代-參訪松山文創園區 | 雅君
  • 藝術拍賣-多維的藝術消費平台 | 雅君
  • 吳炫三狂墨黃山水墨個展:視覺的揚放與空間的境界 | 雅君
  • 上一則 | 下一則