藝評文章 Critic of Art

網路參與作為一種藝術的中介

 

我的觀點是,只有通過一個新的概念,我們才能深入到日常媒介實踐那看上去無序的表面之下.我希望,一但這樣做了,我們將會發現更多預想不到的秩序和規則,並在這個過程中為媒介與社會理論及人類學理論添磚加瓦。”                                                                                    

 Couldry

文化部啟動的歷史重建計畫,其中將歷史現場「虛擬再現」納入,透過行動導覽科技在同一個區域將不同時期的老地圖重疊呈現基隆不同時期的歷史風貌。計畫中除了加入虛擬的歷史再現外,亦將公開的簡報與計畫「online」讓政府、公民團體了解,由傳統的上對下的政策執行,轉變為漸進式的、看似民主的網路參與讓身在媒體無所不在的日常生活有了更多的想像虛擬民主感。

然而,此種透過網路中介是否讓人們真的參與其中?現場參與和在網路中是否讓我們擁有更多的權力討論公共政策?剛結束的全國文化會議,從開始會議即透過直播讓無法到現場的公民有機會同步「參與」,在電腦、手機前可輕易的看見與會者的論壇實況,亦可在臉書專頁中提問,地理上的參與似乎有了烏托邦式的網路參與機會,然而政府是否會將這些提問與回應在實際制定政策的內容仍是每位曾經參與者所關心的重點,就像是在網路社群中,政治人物獲得再高的「like」並不一定反映在實際的「選票」;在網路的世界裡,匿名與即時性的特色讓有權力者有了無所不在的「監視」就如同Mathiesen (1997) 所言「many watch the few」,新的權力已不再以地理與建築的空間理解,而是在虛擬世界中同宇宙般的∞。

在當代,不可否認的是網路作為中介已成為普遍宣傳的載具,特別是在藝術領域,艾未未擅長應用網路世界不缺席世界各大展覽,在無法出境的時期用盡全力地向世界發聲,於2011年更以缺席為名訴說無法出席的再現與其對於展覽的意志。另一位英國匿名藝術家班克西(Banksy)藝術只出現在社群媒體中的幻象,讓班克西在街頭塗鴉到近期的「Dismaland暗黑迪士尼」或控訴反武的「a protest against one of the world’s biggest arms fairs」皆在網路中迅速串連傳播。事實上,網路亦成為一種策展的空間,倫敦泰特美術館2012年時即推出網路策展,失落的藝術畫廊,為一個身臨其境的「線上展覽」,由網路空間平臺作為策展的博物館畫布,將網頁作為佈展的新興形式,由前衛摩登的英國,向外延伸至世界各地,為題The Gallery of Lost Art。展覽網站:http://galleryoflostart.com/此虛擬展將領觀者進入一個大倉庫,照片,剪報,信件,圖片和電影,重新檢視二十世紀的藝術家,讓當代藝術中「失落」的作品被觀者重新發掘述說著十種不同的LOST故事。 


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