藝評文章 Critic of Art

別讓世界決定妳的樣子:專訪演員 王安琪

 

撰文/郝妮爾

 

「完美」該由誰定義?

  那一年大學申請結果出爐,她同時考上日文系和戲劇系,身邊的人一致認為外文不管怎麼樣都比藝術「有前途」,無一例外建議她選擇日文系。這些給予建議的人當中也包括同校的一名女孩,長得白白淨淨,人緣極佳,頻頻替身邊友人「指點迷津」。她永遠忘不了那一天,女孩指著自己說:「妳,就是要去念日文系。」這一句話成為後來她下定決心念戲劇的關鍵,也是她日後表演上的特色與原則──「為什麼要讓別人來定義我?」

 

(圖:《耳東劇團》服妖之鑑劇照 /提供者:王安琪。攝影者:登曼波 )

 

  她是王安琪,從台南人劇團《Re/turn》中那位嬌滴滴、愛情至上的「簡嫚菁」,到今年備受好評耳東劇團《服妖之鑑》的「湘君」,藉由不同的角色展現一名女性的柔軟與剛強,在戲外,她更擁有凌駕這些角色之上的力量。相較之下,反關現今「看似」已經慢慢走向性別平權的台灣,是不是仍然存在著許多的刻板印象呢?

  身為一位演員──特別是一位女演員──在選擇以表演為終生職業的同時,等於選擇讓眾人肆無忌憚的觀看與評論。並不是說男演員就不受關注,而是女性演員無論是在鏡頭前或者是舞台上,更容易讓人放大與表演無關的細節,諸如身材(不能勻稱非得纖細)、五官(要求端正而非特別)、手臂粗細抑或大腿縫隙……彷彿觀眾的心中老早就有一個「完美女演員」的模型,非得恰如其分的合於模型當中才行,至於表演上的好壞就佔擱一旁。

 

以柔軟包覆傲骨的女人衣  

  王安琪自嘲自己並非「主流美女」,她喜歡曬太陽、喜歡自然而非白皙的膚色、喜歡自己聲音的厚度、喜歡大剌剌地展現她的想法。即便在年幼時期,她就明白這個社會上對於女性充滿著各種奇怪甚至不公平的想法,但僅僅意識到這件事情的她無法改變任何事,只能勉力維持自己不被社會化的原形。

  

  

(照片提供者:王安琪。)  

  讓她打開知名度的其中一個作品《Re/turn》,飾演一名為愛執著努力的「小女生」:簡嫚菁。具備了所有社會對於一個女孩在愛情當中的想像,有些嬌羞、有些傻氣、有些任性,將情人的事業當作自己的事業。「認識我的人看我在台上的演出,都說她們受不了,因為私底下我根本不是那樣!」她笑談當初看劇本的過程,其實心裡更希望能夠擔任劇中一名女記者的角色,堅強、勇敢、無懼,簡直就是自己價值觀的寫照。不過事隔多年,回頭想望,她必須承認那是一個絕佳的機會,讓她發現自己潛藏在內心的「女孩本質」,也一併理解了那些柔弱中藏有的傲骨、傻氣中保有的堅持,因而開拓了更多的戲路。

  這是身為一名演員的幸運,同時也是一種枷鎖。在好的劇本中,角色能夠帶領她去更遠的地方,同時也容易讓演員畫地自限,特別是倘若所有人對於女性只剩下一種想像以後。

  

是誰把女性的複雜單一化?  

  先不說劇場,在台灣影視圈中,如何定義一名女性是位好演員?端看其是否具備「十秒落淚」的功力:要是能哭得快,哭得楚楚動人、惹人憐愛,幾乎就贏了一半,對於愛的展現,無論是熱戀、失戀、暗戀都要哭──言至此,王安琪忍不住拍案詢問:「女生哪有這麼會哭?」並不是落淚就是煽情,只是如何讓那眼淚流得有深度?

  有一個流傳許久的廣告,近日依然廣受分享。影片開頭,導演請鏡頭前的演員表演如何「像個女生跑步」,得此指令的人,千篇一律跑得羞答答、怯生生,並且露出詭異的笑容。下一個畫面,導演給了小女孩同樣的指令,只見幾個未滿十歲的女孩用盡全力在攝影棚奔跑,被問及「當妳聽見有人要妳像個女生跑步的時候,妳是怎麼想的?」,其中一名女孩回答:「就是用妳最快的速度奔跑。」

  

  

 (照片提供者:王安琪。攝影者:賴奕炫 )

 

  對王安琪來說,女性的確應該如此表現自己。

  讓我們的眼光放得遠一點吧──登上國際舞台的那些女演員,各有特色,與胖瘦無關,美醜也非絕對,好像只有在台灣,體重才成為檢視的重大指標。當所有纖瘦的女人齊聚一堂放在鎂光燈底下,一個奇異的價值觀就逐漸被形塑出來。女性失去為自己身體發聲的權利,只有那些「生產完立刻恢復苗條身材」、「為了頒獎典禮節食兩周」的演員才稱得上是努力的指南。真是如此嗎?

  假如有機會,真得親眼看看王安琪在《全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹》中所飾演的二姊,上有容易焦躁、並總是為全家大小著想的大姊,下有心思細膩敏銳、文采飛揚卻不擅與家人溝通的小妹,她所飾演的二姊縱使嫁出去了,也依舊心心念念這個家,必須兼顧一位妻子的優雅、同時保有一名女人的強悍、要能適時安撫大姊的情緒,也要試著理解小妹的壓力。編劇簡莉穎的改編固然賦予這些女人們多樣的情緒張力,但演員若沒有足夠的力氣,也難以撐起這樣複雜的角色。

  

  

(圖:《四把椅子劇團》「全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹」劇照 /

提供者:王安琪。攝影者:王正源 )

 

 

當我們對「美」的標準有了歧義…… 

  這樣性格鮮明的演員絕不是少數,惟願能他們走進更多陌生的題材、劇本之中,開拓女性的剛毅,而不只盛讚其柔軟。藝術本該是這樣的地方,並非只讓觀眾看他們想看的,而能揭開多數人長期忽略的。當我們對美的標準開始有了參差的意見,會變得愈發包容這個世界。

 

  在台灣,表演藝術界的確有許多僵化、死板的印象充斥其中,不過環境不能夠代表個體,哪怕個體的力量無法輕易撼動整個表演藝術圈,也不代表她不能帶著這樣的堅持走下去。當初那個不甘輕易接受他人建議、拒絕活在別人想像中的王安琪,其實也沒有想過自己會在演員的路上走得這麼久。過去,她將舞台視為一個神聖的地方,「光是可以站在上面,就是一件很了不起的事情。」而今,她依舊將舞台視為一個嚴肅且珍貴的地方。站在這樣的舞台上,她未曾放下過自己的「女人力」,延展各種角色的韌性、撕下外界給予的標籤,讓「女演員」三個字,散發迷人強悍、能收能放、能屈能伸的各種風采。


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