藝評文章 Critic of Art

近現代藝術之陳列場:上海龍美術館綜合展

 

文/楊雅君

 

       中國現代城市中的私人美術館,基於收藏、展覽、經營的種種問題,在當代藝術博物館領域,已然成為備受關注的新聞議題。而觀眾觀看、接近、參與的,則是各個美術館內固定陳列、臨時陳列主題展覽的類型及藝術品內容。對於美術館而言,是以策展為藝術作品文本身份認同的信息實踐方法,藉由系列性的故事的講述,在特定的展示空間陳述社會語境下的展覽主題,使作品生產空間中的文化資本具有的文本意義、效用價值,透過場域的符號、媒介結構,表述為現代世界城市空間中的文本語言生產,配置展示,並同構為社會體系制度下的疊呈、互示、對話功能。

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圖一,展覽門口。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉

 

關於龍美術館

 

       上海龍美術館,是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆,總共設有兩間展館:浦東館、西岸館,分別位於上海市浦東新區羅山路及徐匯區龍騰大道,构成独特的“一城两馆”的艺术生态,日常在策劃個別展覽之際,還持續經營文化教育、經典館藏、學術出版項目。當前展覽以《80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展》、《海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展》、《奥拉维尔•埃利亚松:无相万象》、《翰墨书香——龙美术馆藏明代书法展》為主題展覽,跨界古今中外的文字書道、繪畫、大型空間場域裝置等藝術作品。

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圖一,《遠航》。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉

 

       作為收藏家創辦的私人美術館,龍美術館的日常展覽普遍涵括了中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术、亚洲和欧美的当代艺术作品,浦東美術館主体建筑共分四层,一樓為當代藝術主題展,二樓規置為“紅色經典”藝術常設展區,三樓為中國傳統藝術專題展廳,而涵蓋書畫、器具文物等項。作為一間設立於現代的美術館,龍美術館注重通過策展的組織、設計,完成中國近現代藝術進程以來,藝術觀念理論、作品創作實踐維度的組構再現,於專題現場,以藝術品實物,傳遞不同風格的創作語彙,企圖編制為觀眾視閾的需求期待,而這場主題系列綜合展是不同藝術風格的集體演示,表述為展覽的類域信息與情節手法。

 

 

80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展

      中國文化藝術的現代性,發生於晚清民國以來的社會各階層間,自此以來,關於新、舊的文明型態的辯證與言說,就成了當代不斷論証的次序。上海龍美術館於2016年4月1日—2016年7月24日展出的《80后•08后—龙美术馆藏青年艺术家作品展》,以80後、90後為專題序列,時值21世紀,中國當代藝術群中的80後已漸老成,80後正嶄露頭角,在時間經驗生成的節點上,展覽顯現了藝術創造的延伸、變異、衝突、遷移,主要透過展覽空間四個部份:“超验的日常”、“次要的主体”、“观念的骨骼”、“传统的变奏”、“童话的独白”,顯現中國21世紀以來的标志性的状态切片,演示著時代的社會意念、文明機能、人類情感意識與心理等內容。

       具體而言,本場展覽從龙美术馆馆藏体系中甄选并呈现了26位“80后”艺术家(出生于1980年至1988年)的41件“08后”作品(创作时间从2008年至2015年),藉以觀看,並審視中國當代藝術的意義範疇與意圖契機,第一部分通过高磊、夏禹、王岱山、李青、李鹏鹏、商成祥、刘超的作品,展现艺术家对生活中平凡对象的超验幻想和编码改造;第二部分以幾何圖形為式樣,展出赵要、李姝睿、黄世常、胡诚的實驗作品,甚而越过了对现实的指涉,突出了视觉的自由与趣味;第三部分,翟倞、何翔宇和李铭燃的绘画与装置作品都选取了骷髅作为共同主题,藉此傳達創作者追尋的生命與死亡母題; 第四部分通过刘冰、刘天怜和彭斯的作品,呈现了传统与创新之间未曾割裂的联系,例如:抽象藝術與觀念藝術、歐洲古典主義與中國古代書畫氣韵;第五部分展出高瑀、颜石林、陈飞、李彬彬、孙莹、金钕、郝朗、贺娟、李鑫宇筆下的繽紛卡通作品,整體藉著形成的文本記憶結構,為當代藝術完成歷史記述、意味召喚的作用。

 

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圖三、水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉

 

 

 

海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展

      海派繪畫,依據呂澎《美術的故事:從晚清到今天》記述:「“海派”一詞最早出現在《太平洋畫報》,所指畫家包括來自浙江、蘇州、揚州、徽州以及常州和南京的畫家,畫風因人而異,由於索畫人的趣味,自然對畫家的風格產生不同的影響。」因而可以得知,當時的海派繪畫,相應發生關於城市空間中市民生活的通俗趣味表現特徵。

     《海上升明月—龙美术馆藏“海派”绘画展》,為釐清海派繪畫近百年來的傳承、遞嬗而策劃,基於厘清其发展脉络之目的,从馆藏作品中遴选出30位既有海派血液,又能展現時代創造性的畫家作品。以早期虚谷、任颐以及吴昌硕融於市場的特徵開始,至五四運動後吴湖帆、陆俨少、朱屺瞻、谢稚柳、陈佩秋的古典文人寫意情懷,復發展至二十世紀中期之後中國“現實主義”題材的筆墨趣味性表現,同時完成了传统经典文学题材的视觉化示現表达。然而,快速的都市化進程總帶來現代樣式的事物演進軌跡,叶芃、邵仄炯、毛冬华、鲍莺分別從观念、材料和形式语言的角度,融注於都市文化風景與人的情感經驗,體現具有當代視圖感格局的水墨畫意象,也為都市空間中變動格局實現基本的資源關聯。

 

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圖四,水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉

 

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圖五,海派水墨畫作品。〈圖/記者楊雅君攝影於上海龍美術館。〉


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