藝評文章 Critic of Art

嘿!嘿!藝博,你開往何處?淺談藝術市場與國際關係

嘿!嘿!藝術!你開往何處? 淺談藝術市場與國際關係

 

每年在不論產官學的藝術論壇,國際化、區域整合總是人們不斷爭論的問題,我們可以從今年年末美洲巴塞爾藝術展-邁阿密海灘展會與「台北藝術博覽會」、「高雄藝術博覽會」,看到藝術市場與國際關係之間如何相互影響。

 

在12月月初剛結束的美洲巴塞爾藝術展-邁阿密海灘展會(Art Basel Miami Beach,以下簡稱ABMB),算是2015年國際藝術博覽會最後壓軸。在去年,美國和古巴重新建交,哈瓦那雙年展跟美國當代藝術界的合作也更加備受矚目。哈瓦那雙年展成立於1984年,過去是唯一在社會主義國家所舉辦的大型國際雙年展,以促進第三世界藝術家的對話所設計,也被稱為是第三世界的雙年展。藝術家在古巴享有著優渥的待遇,「想要有錢就成為藝術家」這樣的情況在古巴可能顛覆了一般人對於社會主義國家的想像,藝術家竟然是古巴金字塔頂端的1%!對於美古破冰之後的藝術趨勢,今年的ABMB策展人Noah Horowitz更將ABMB的展覽視野擴大,試圖讓從加拿大、美國到南美洲跨兩大洲的收藏家與藝術機構進行區域串連,其中古巴良心犯塗鴉藝術家Danilo Maldonado ( El sexto)在今年ABMB所受到的關注與一連串的波瀾,讓人想起了以前也曾經被歐美市場推崇的艾未未。然而究竟古巴藝術市場還有多少的投資可能,還需要長期的觀察,因為藝術品收藏與投資不曾因為國際政治所侷限,部份作品早已被美國的收藏家、畫廊所吸納,這點是必須注意到的。

 

「大東亞藝術圈」想像

 

面對趨勢被形容為「不明飛行物」的藝術經濟市場,包含台灣,各種國際的、在地的藝術博覽會猶如雨後春筍般地出現。這些藝術博覽會都擔負起了拓展台灣藝術市場的各種可能性,如「買得起藝術博覽會」、「台灣輕鬆藝術博覽會」、「台灣藝術家博覽會」、「台北新藝術博覽會」等,皆有不盡相同的市場客群,展出的策略也同中求異。其中我們可以從「台北藝術博覽會」與「高雄藝術博覽會」這兩個藝博一窺台灣藝術市場的國際策略。

 

台北與高雄兩場藝博會,在今年有著區域策略上的不同:在李俊賢擔任高美館館長的2006年初開始,高美館即著力於「南島藝術計劃」,參加太平洋島國博物館協會、目標為建構永續幸的南島當代藝術體系,建構泛太平洋地區的文化藝術場域、連結。這樣的實踐同時因為東南亞地區經濟發展突飛猛進,藝術市場也開始對於東南亞各國的藝術市場產生興趣,2015年年末的高雄藝術博覽會,「東南亞及東北亞藝術交流平台」也成功創造話題,成交金額也比往年亮眼,可見這樣的策略是值得期待的;而今年的台北藝博,除了台灣在地的畫廊以外,更值得注意的是日本畫廊與日本藝術家在台北藝博的密度相較往年似乎悄悄地提高了。當紅的草間彌生、奈良美智等藝術家的作品在藝博中早已司空見慣,許多日本畫廊推出年輕藝術家如小林畫廊所展出秋山泉 (Izumi Akiyama)的作品的成交也相當亮眼,這在某種意義上也顯示了台灣文創美學的一種方向,對於日本藝術、美學風格的愛好徵狀。另外值得一提的是,儘管在台灣媒體藝術的收藏與投資上不被大多數藏家所認同,也許是因為其可複製性所導致,然而今年Jagar所贊助的新媒體藝術專區,展現了亞洲幾個重點新媒體藝術作品;在藝博會之外更有於藝術計畫空間所舉辦的「Videology 意識錄:白南準個展」首度將白南準的作品於台灣展出,不只抓住了國際收藏白南準作品的趨勢,也為媒體藝術於藝術市場的熱度加溫。同時,大致北美館小至各藝術展演空間、畫廊,新媒體藝術在台北的展演和作品都具有增加的趨勢。北高兩座城市之間在文化策略上的不同,也影響並體現到了其城市產官學藝術視野與可能。

 

藝術市場,國際的可能關係

 

眺望世界藝術史,國家與國際關係之間的起落直接影響著一個地方的藝術文化話語權,從佛羅倫斯到法國、從歐洲到美國,到現在的亞洲與中南美洲,都因為著國家與地方的先後崛起而展開了各自地區的文化話語權,在當代,自由經濟市場不斷地在全球各地進行細緻的擴張。但這並不表示我們的藝術視野必定要跟著特定的強勢文化或是備受國際矚目的地區,儘管當代藝術早已成為一個不再局限於歐美,或只集中西半球/北半球的一個全球現象,要打進國際知名的一級市場、藝博更需與歐美進行長久的連接。今年與畫廊界有關的新聞,最令人振奮的就是台灣畫廊進軍倫敦藝術博覽會的數量增加至九家,甚至也有一些藝術作品成交留在英國。而今年下半年,尊彩藝術中心更與紐約畫廊Jenkins Johnson Gallery合作,推薦藝術家陳依純參展ABMB,這些大大小小的交流都延續著國際化的深耕。台灣政治局勢特殊,藝術家、畫廊的國際接軌策略除了觀測政治上國際關係的風向之外,這些國際接軌持之以恆地嘗試、維持,才是台灣藝術在地國際化最健康的路徑。


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