最新藝評專題 New Critic of Art

迎接新的喜劇世代到來:專訪《達康.come》

撰文/郝妮爾 綜觀台灣的喜劇形式,大抵是以「笑鬧」做為主軸,又偏不著重那「笑」,反而加強了「鬧」的力道。端看台灣綜藝節目慣用手法就知道,總是要狠糗來賓,用過度誇張的疑問與驚嘆句來化解尷尬;或者近年來電影主打的「熱門喜劇」,內容經常荒誕到不可思議,彷彿欲承接周星馳的喜劇技巧,卻又無法在內容達到與之相及的深度,因而顯得單薄。 喜劇表演,形式固然重要,但也絕不能忘記一件事:在喜劇的世界裡,光環是留給現場爆出笑聲的人。喜劇是所有作品當中,最需要將觀眾的笑聲視為劇情的一部分者。劇場尤是——若底下鴉雀無聲,那麼台上人必也尷尬萬分,很難不受影響。 師法「日本漫才」形……

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一種中介的語境—2017卡塞爾文獻展 「向雅典學習

如果藝術對社會存在什麼影響的話,這個影響也不會是最直接的,他必定經過藝術接受者的中介(mediate) 西方藝術展覽的發展,透過每年舉辦累積歷史的、延展的形式不斷創造屬於他們的意義,並經由展覽的語境與中介試圖找出「方法」讓屬於每個人的藝術節有一個自己獨特的場域。聚焦歐洲藝術展覽可能無法一一地仔細概括或找到特定的軸線,然而本文試圖透過今年的卡塞爾文獻展「 向雅典學習」讓不可見的歐洲藝術發展有一些對話的可能。 卡塞爾文獻展與巴西聖保羅雙年展、威尼斯雙年展並稱世界三大藝術展。作為世界三大藝術展之一的文獻展,自1995年開始,每五年於德國舉辦一次,今年與以往不同,文獻展共同在雅典與德國兩地展出,分……

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次要的觀看:趙璿、天天雙人創作聯展「B級計畫」

次要的觀看:趙璿、天天雙人創作聯展「B級計畫」 「選擇你的未來,你的生活。但我幹嘛要做?我選擇不要生活,我選擇不選擇的人生。」——歐文威爾許《猜火車》 在這個充滿絕對值的時代裡,我們都在試著打破。世界不是西洋棋的黑白博弈,不是兩種力量的拉鋸,更真實的,是我 們在對抗著對等的狀態。 展覽主視覺 兩位創作者以平面創作、刺青藝術敘述生活的樣貌。趙璿從黑白人物對比著彩色生活的型態,天天從浮世繪角色表達著 戲謔的劇場。同樣是生活面向的詮釋,兩位創作者以另一個眼光看待著,並以不同的媒材表現。也許,最有趣的並非預期 的展現,而是無法預期的火花。 展覽一隅 天……

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