最新藝評專題 New Critic of Art

持續對抗暴虐的現實──巴西民眾劇場的政治意識

1978年軍政府獨裁時期Ói Nóis Aqui Traveiz劇團成立於南大河州阿格雷港;1986年流亡回巴西後,波瓦創立「里約被壓迫者劇場中心」(Centro do Teatro do Oprimido, Rio de Janeiro,以下簡稱CTO-Rio),兩個劇團跨過了巴西結束軍政獨裁後的民主時期,至今仍然以其政治意識為核心的劇場美學活躍著。然而,是什麼讓他們走過數十年而不動搖?為什麼政治與社會意識如此強烈地紮根在他們的劇場實踐之中?或許,我們可以由最近的一起暗殺事件談起: MarielleFranco照片。圖上文字為:「有權有勢者可除掉一朵、……

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不見邊際的圍困場域-談「寫形鏡」徐英豪個展

  文/蔡雅婷 「雨不停,這看似徒勞的掙扎也不會停。因為這副身體的心底明白,這場圍困是季節,不是永遠。總有一天,這副身體會在暖陽的照拂下醒來,過上好長一段光輝燦爛的日子,幸福得忘卻這段像是永遠被雨圍困的時光,甚至無暇去想,這段像是永遠被雨圍困的時光,會如同「這段像是永遠被雨圍困的時光」這句話反覆歸來的事實。不過,那都是之後的事了。現在,在這個不見邊際的醃甕裡頭,這副身體唯一能做的,就是不斷地掙扎。」 這是徐英豪為《雨季》(2016)這件作品所寫文字節錄的其中一段,徐英豪於此次個展自述中表示,整段文字與個展中其他作品緊扣著相同的語境,即自身在自然與社會宰制下的處境,他試圖透過一幅幅「寫形鏡」,……

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大溪季遊—札記大溪木藝生態博物館開春特展

自鳥鳴聲中迎面撲來的木頭香、照臨入玄關的幽微光線,「工藝交流館」不同於一般常見的展演空間,由內而外,煥發根源常民文化的樸質氣味。桃園市立大溪木藝生態博物館(以下簡稱木博館)轄下公有館舍「工藝交流館」,前身為日治時期之「大溪郡役所警察課長官舍」(圖1)。2015年,開館後的木博館將修繕後的官舍定位為「工藝沙龍」、「空間X品牌策展」交流空間,以各種推廣、體驗活動為媒介,為產官學三方合作創造理想環境,期使根源於在地的常民生活經驗,透過推廣、體驗與產業連結,產生豐沛的能量。工藝交流館於今年開春規劃「季遊大溪」特展,通過三大主題—大溪、建築、綠生活—系統性介紹各項具代表性的文……

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