最新藝評專題 New Critic of Art

以《負地平線》思考當代錄像藝術與現代經驗之辯證

錄像藝術以科技工業的產物作為媒介,與現代經驗有密不可分的關聯。但「現代經驗」究竟是為何物?對生存在當下的我們來說,或許已化做繁瑣的日常事物、話語或行為當中,難以從中抽身。但這種無法抽離,在二十世紀之後又往往是以「移動」表現出來。例如為了改善生活品質到外地工作、為了逃離戰亂而遷居、商品從生產到被消費的整個過程,或為了將此刻這些現象呈現到世人眼前而在各地移動的傳播者,乃至於從日常生活短暫離開的一次旅行……。究竟牽引著這些個人(體)的動力何在?關於這些「移動」,即為2016台灣國際錄像藝術展《負地平線》欲探討的議題。 〈木:刻電影—再聚(木:刻)第六輪迴 ……

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一萬個實現願望的方法──專訪 梅若穎

身穿基隆女中的制服,站在基隆港邊,看著遠方豪華的白色大郵輪,像是某種幸福的代名詞。她當下發願:「總有一天我要坐上那個大郵輪,」語畢,眼睛咕嚕地轉了一下,又補充一句:「以及──總有一天我要在表演工作坊演戲。」郵輪與劇場,兩件深深感動當時這名小女孩的事物,她不甘於只是受其震撼,而是要成為震撼者本身。 第二個願望招友人噗斥一笑,向著她說:「妳以為妳是誰啊!」自認為只是一名鄉下的高中小女生,受著正規教育,國家戲劇院的舞台看起來就像與星星的距離。誰知道第二個願望這麼快就實現了? 1999年,二十來歲的梅若穎接下《暗戀桃花源》小護士的角色,一直到此刻想起,她都笑得彷彿第一次收下情書的少女,帶著靦腆與興……

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《昭和感官物語》:劇畫漂流、視覺文學與當代閱讀習慣

文/侯德亮 我不愛看漫畫,但是劇畫,或言之視覺文學,卻吸引人一直看下去,伴隨著嚴肅思考。 漫畫vs. 劇畫 在台灣,國人對日本漫畫所熟知的領域,大概是一代大師手塚治虫以降的主流漫畫(Manga),以青少年兒童為主要讀者對象,題材多圍繞在科幻、冒險、戰鬥、校園成長等非寫實甚至超現實的故事描繪。然而所謂的「劇畫」,則以寫實風格為宗,作品受眾群反以成人為主,形式上注重文學性、藝術性,內容自然帶有社會批判、作者觀點或替邊緣弱勢發聲的取向。2011年的動畫電影《昭和感官物語》(Tatsumi)正是在述說日本劇畫家──辰巳嘉裕的生平與重要創作,這部由新加坡教父級導演邱金海所執導,改編辰巳嘉裕自傳之作《……

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