最新藝評專題 New Critic of Art

〈漢文傳統的藝術發生場:台南國際藝術博覽會〉

楊雅君撰文 當代藝術的歷史性、社會性語言意向問題,以及藝術文本的生成場域界元問題,與現代文藝世界領域的人類學儀式活動、作者的文本觀念形態表述、藝術作品創造的格式塔意味構型、讀者審美經驗與接受視閾相互闡發,而顯現出語圖意想構式的符號指向、闡釋形態、構成狀態。在藝術作品的本體構成形態層面,以及作品本文結構的設計式樣、圖形、標志、記號等圖像形式創造其規則範疇,而與藝術文本意味發生的符號學、闡釋學、文本學、圖像學的社會生成場域、圖像意向行為、藝術形式符號特徵、文本概念的意義脈絡等語義結構層級中的語言符號聚合要素、類型系統產生淵源,形成印記再現、符號表述、意符指數的圖像闡述結構段功能,反映著當代文學……

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回桃看藝術節──一場淘氣的藝文鬥陣

文 /黃馨儀 今年暑假,在「全台最醜的火車站旁」,第三屆「回桃看藝術節」以「淘氣」為主題,喧騰頑皮地在過往台鐵的五號倉庫登場。 回桃看藝術節主視覺直接以「全台最醜的火車站旁的藝術節」為號召。|圖片來源:「回桃看藝術節」臉書頁面 「回桃看藝術節」始於2015年,由一群桃園的藝文工作者自籌舉行,並成立組織「桃園藝文陣線」,希望辦一個「屬於桃園人的藝術節」,帶動桃園的藝文能量,也讓在地的藝文工作者能回家。【1】雖然沒有參與到第一屆的藝術節,但在現場確實能感到「回看」是其重要理念。桃園到台北搭區間車也不過40分鐘,然而交通方便與距離臨近,卻也加速了可能的流失;如何藉由藝文的力量將人再帶回來,實為……

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周東彥與他的夥伴們(下)

撰文/郝妮爾 《光年紀事》: 「台灣的製作人都要主修做飯嗎?」 從2008年第一屆新人新視野作品,到2018年《光年紀事》,吳季娟已經連續十年擔任東彥的戲劇製作人。「其實有時候我會想,他會不會不希望我當他的製作人了?主要是因為我的腳越來越不好,而東彥時常有跨國製作,每次長途旅行都擔心會成為他們的負擔,而且我的語言能力也沒有他的團隊好」季娟說:「可是後來我覺得,這就是東彥吧?他知道我能做什麼,所以我就一直以這個角色存在這。」 2015,《光年紀事》創作的第一年,團隊甫從北京結束工作、無縫接軌地轉飛丹麥。季娟當時還留在北京處理後續事宜,沒多久就收到東彥的訊息,說平安抵達,但所有人都感冒了,時……

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