最新藝評專題 New Critic of Art

框出新視野:談近年三部電影的景框變化(下)

文/侯德亮 本文接續上一期,從何謂景框和馬丁‧史柯西斯的電影定義發端,縮小探討範疇至同一部片裡的景框比例變化,並舉三例近年做此處裡的電影名作,嘗試歸結其導演在動態視覺傳達上的突破創新,甚至穿透景框裡外以進行溝通連結的宏大企圖。上篇舉過《歡迎來到布達佩斯大飯店》之後,下篇主要探討《山河故人》、《親愛媽咪》兩部片,最後附帶短評前陣子在台上映的《我不是潘金蓮》。 (《山河故人》開場第一鏡頭) 《山河故人》循序放眼未來 與中國第六代導演賈樟柯合作緊密的攝影師余力為,曾對《山河故人》何以變化三種不同景框比例做如下的說明: 「電影的三個畫幅構圖比例是導演從開始就構想好的一個大概念,通個三個不同的畫幅比……

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框出新視野:談近年三部電影的景框變化(上)

文/侯德亮 美國著名大導演馬丁‧史柯西斯(Martin Scorsese)曾言: 「電影,就是關於景框之內與其之外的事。」 Cinema is a matter about what’s in the frame and what’s out. 無論我們在電影院、簡報室或教室裡所看的投影,或盯著手機、平板、電腦、電視機上的螢幕,都是一個或靜或動的畫面範圍,而該範圍的邊緣就是所謂的「景框」(frame)。馬丁‧史柯西斯循此物理性的條件指稱電影,其路數類似於高達(Jean-Luc Godard)說過「電影就是每秒24格的藝術」,兩人皆就當下事實來下最簡明扼要的定義,無關……

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史前日本文化中的「祭祀與生活」(中)

作為2014年國立故宮博物院赴日展出「台北國立故宮博物院—神品至寶—展」之回饋,日本東京、九州國立博物館遴選典藏精粹,越二年後的歲末於故宮南院推出「日本美術之最特展」。兩大博物館聯手以百科全書式的規模,揭示日本的大歷史,文物範圍涵蓋史前繩文時代自20世紀的明治、大正時期,猶如一部引人數勝的巨冊,鉅細靡遺呈現日本文明融合、碰撞、衝突甚者妥協等不同階段的發展軌跡,愈見其源遠流長的影響力與生命力;而持續不斷地吸收、轉化外來文化,更可說是日本的獨特成就。透過展品有系統地陳列,特展表達了日本文明以的若干特徵,我們得以指認這個文化背後獨特的調適和運作模式,並從中設身處地理解他們……

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