最新藝評專題 New Critic of Art

論詹喻帆創作之「構圖思維」與「視覺語彙」(下)

文/ 青雲畫廊總監 李宜洲 三、物體與空間的關係 俄罗斯美术教育家—契斯恰科夫(ПавелПетрοвичЧистяков,1832-1919):「任何立體的形都是由許多相互聯繫的透視變形的平面組成。」因此任何物體的立體感除了透過亮部、中間層次、明暗交界線、反光、投影等基本調子的呈現外,還要考慮到物體與空間中的彼此交互關係。而創作者依據視點的角度關係,如:「平行透視」、「成角透視」、「傾斜透視」等,有一定的透視規律。特別在戶外的自然光線中,透過空氣中的光線阻擋,物體會出現本身清晰度及輪廓上的差異性,因此「空氣透視法」的因素也要考慮周全,最後透過人類的雙眼特性,物……

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論詹喻帆創作之「構圖思維」與「視覺語彙」(上)

文/ 青雲畫廊總監 李宜洲 受到學院派影響的藝術家,在其正規的學習階段中,往往將許多藝術史上經典名作的圖像潛移默化的置入腦中,而其對於畫面中「構圖」及「語彙」的掌握往往也內化成慣性的思考模式,這也是為什麼常常會看見,詹喻帆對坐在空白的畫布,不發一語的沈思著,想必腦海中正思索著非常科學又縝密的構圖。 在其創作中不難發現,其大部分的作品皆是以人物為主體,並且置身於大場景中,詹喻帆所學的繪畫是承襲西方的,尤其喜愛古典的構圖,因此在其作品中可以發現有許多設計感的幾何形構圖;畫面的構圖經營就如同是在建造一個建築物,建築師必須針對畫面中的物象有所組合、配置和整頓,在完成設計圖後還要進行建造的部分,然而……

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每顆燈都藏著亮起的祕密:專訪燈光設計劉柏欣(小四)

撰文/郝妮爾 在劇場裡,操控燈光的人也等同控制了時間、左右著節奏,能讓朝陽轉瞬成黃昏,能把角落裡的小人小物給打亮。我以為這樣的人要足夠壯碩到能一次扛好幾顆大燈在劇場裡頭繞啊跑,又或者氣宇軒昂把設計燈光這事看成某種經國大業。未料初次見面,她身材高瘦,神情專注且總是帶著微笑,在乎生活的細節勝過腦袋裡的創意,她說:「設計沒有對錯,所呈現出來的都是你的感覺、還有你的生活。這些經驗絕對都會影響創作出來的東西。」 她是燈光設計師劉柏欣,大夥習慣稱她「小四」。聊起某個工作經驗──在該場獨角戲中,有一個燈光執行點是隨著主角的情緒、從弓著身子到昂首坐正那一刻逐漸轉換。但是舞台監督無論cue了幾次都不到點上……

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