最新藝評專題 New Critic of Art

連結的可能:探日本藝術祭的興起

三年一屆的藝術祭作為日本興起的一種藝術節慶與活動形式,2000年開始的「越後妻有大地藝術祭」以老年化、少子化、人口外流的新潟縣原本散村的各個部落,透過政策與藝術祭重新連結起來作為舞台,長期藉由藝術連結社會作為實踐的策展人北川富朗回到自己的故鄉,以「重新看見銀髮族的笑容」作為目的,地方的歷史、文化、物產、環境作為基礎,期望以藝術作為手段找回在地原有的榮光,起初面對當地人反對,但透過兩千多場的說明會溝通、藝術家親身參與、空屋廢校再生計畫等方法逐漸讓居民開始產生認同。 藝術祭中有許多藝術進駐空屋的計畫,筆者攝。 另一個時空跳至日本瀨戶內海一個小島—直島,1985年當時直島町長三宅……

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感氣.念物:陳瑞瑩創作的承續與交融

圖1:陳瑞瑩,《噓秋奏》,水墨設色絹本,45x110cm,2018 retouch 中國古代對於山水自然,已有諸多觀察,此不僅可見於詩、文,在隸屬視覺藝術領域的早期山水繪畫理論中,亦可見一斑。在唐代張彥遠的《歷代名畫記》中的〈畫雲臺山記〉、〈畫山水序〉、〈敘畫〉便可見關於山水與繪畫之討論。另一方面,古代即開始有意識對不同時節的自然風景進行審美判斷,在傳為唐代王維的〈山水論〉中,明白指出「春景則霧鎖煙籠,長煙引素,水如藍染,山色漸清。夏景則古木蔽天,綠水無波,穿雲瀑布,近水幽亭。秋景則天如水色,簇簇幽林,雁鴻秋水,蘆島沙汀。冬景則借地爲雪,樵者負薪,漁舟倚岸,水淺沙平。」這些文獻資料皆可視為……

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《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》

《我從來都沒有說過實話,我根本就不喜歡這裡》 ―駱麗真個展 文/林盈君 〈我從來都沒有說過實話 我根本就不喜歡這裡〉 筆者自行拍攝 海島上有深藍清澈的大海,有一望無際的天空,稀少的居民,夜晚寧靜,清幽美麗;城市有豐富便利的資源,速食餐廳、人擠人、車擠車,城市的星星是霓虹燈。海島上的居民有些為了富饒的經濟資源離開家鄉到台灣工作,而有一些人則來到海島上工作。在高雄某個展演中心的舞台上,有許多來自不同國小……

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