最新藝評專題 New Critic of Art

百態的敘事樂園:趙璿創作個展《派對人生》

對於創作展覽《派對人生》而言,此次筆者選擇以敘述性詮釋。 「可能我們都活在巨大的巢穴中,又濕又黏,像壞掉的蘋果。」 每次看到趙璿的創作都有不同的看法,尤其從日記系列到樂園的過程,似乎放大了所謂的態勢,還有生存的情勢,那是種複雜的化學作用,關乎許多人與人的關係還有外在包裝。在趙璿的人物中,可以發見許多人物都戴著生日派對帽子,對於生日帽的符碼,趙璿對此解讀為自我的投射,因為在生日當天,不管面臨到什麼責難,都能以生日節慶調節。在筆者來看,創作者在畫布上進行的對話,是對於觀者的表態,在所有情節中,置入自我,又如同訪客,又如同主體,無形中的主客似乎模糊了。 趙璿展覽現場 也許,……

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讓幻影成真的魔法師:專訪音樂人柯智豪

撰文/郝妮爾 他家就住在大稻埕城隍廟正對面,從小只要走出家門,就能盯著野台戲唱跳,當時雖還看不懂門道,但久了也是熟門熟路。高中選填三類組,一邊唸書一邊組樂團,一群年輕人沒有未來似地寫歌唱歌,想著:「這樣下去該怎麼辦啊?」又從沒鬆開過手上的樂器。接著大學念資工,當了幾年上班族,沒隔多久又把一切放下、專心做音樂。 可以說他繞了好大一圈,也或者說他確知自己想要做的事情,因此無論走到哪兒都不算太遠。 而今他的名字多次出現在金曲獎的入圍、得獎名單上,他的設計與製作橫跨唱片、電影到劇場甚至總統就職大典,幾乎無所不在。他的名字就是「跨界」的標誌,當事人聽了就只是笑笑說:「人生那麼長的時間,誰都能扯出些……

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《血與玫瑰樂隊》—形式正在摸索,但真相仍失落

一切從「理查三世」開始 2014年,王嘉明導演以莎士比亞(William Shakespeare, 1564-1616)的歷史劇《理查三世》(Richard III, 約1591)為主本發展出《理查三世和他的停車場》,並於臺北藝術大學作為學期製作公演;2015年,導演再以2014年的公演為藍本,進一步在國家戲劇院推出《理查三世》。北藝學製已然展現出強而有力的後設結構,到劇院版本時,更被當時的觀眾稱為「神劇」。 我看過《理查三世和他的停車場》,我一向信任北藝學子的演出能量,也喜愛王嘉明導演的創作思維。當時這齣戲也未讓我失望,無論是舞臺調度、劇本整合或聲演實驗都令人驚艷,同時我也相當認可導演對……

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