最新藝評專題 New Critic of Art

藍心之物:李婷婷作品中的時間軌跡

圖1:水晶燈,紙本水墨,204x235cm,2012 中國繪畫的時間性,為其文化傳統一大特色,當中手卷形式的表現尤為明顯。過往即有許多學者就此展開討論,特別如巫鴻在《重屏》一書中,便敘及手卷的相關問題。其由引述謝柏軻(Jerome Silbergeld)對手卷的解釋與米芾對傳統橫長型繪畫的分類開始,探討手卷的物質特徵,及其創作者、觀賞者和作品圖像上的關係問題,進而談論到諸如包含《韓熙載夜宴圖》、《女史箴圖》、敦煌石窟內《降魔變》等作品的連續性表現,觸及當中對於時間的描述。此外,巫鴻更直接在《全球景觀中的中國古代藝術》中直接以「手卷:移動的畫面」作為章節標題。從其宏觀且深入的研究中,不難看見……

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不要在他人的期待中迷路:專訪 郭文泰(下)

撰文/郝妮爾 漫漫時光,忠實夥伴:團長葉素伶 河床劇團的團長葉素伶,從大學以來跟著郭文泰學習、擔任演員、熟悉行政工作,自2010年開始正式成為劇團的專任人員,晃眼便是十來年的時間。有人曾經問她怎麼有辦法在一個地方待這麼久?她曾不只一次回答:「大概就是因為每次我們都在做不一樣地事情吧?每場演出都有新的挑戰,每個挑戰都有我可以去多學到的東西……如果真的是一直重複只做類似演出,也許我也沒有辦法做那麼久。」 「其實啊,平常跟文泰私下相處,也會覺得他跟一般人沒什麼兩樣,怎麼有辦法想得出這麼多點子?」她笑著說。 一開始大家幾乎都是義務工作,郭文泰有次演出後包了一個紅包給素……

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不要在他人的期待中迷路:專訪 郭文泰(上)

郝妮爾/撰文 如果你想走得遠 郭文泰清楚記得那一天--彼時他是個理科大一生,主修化學,那晚他走進父母親的房間,鼓起勇氣對他們說:「我要改念戲劇。」令他難忘的不是自己的勇氣,而是雙親毫無猶豫、口徑一致地說:「好。」不是賭氣,不是冷眼旁觀,也不是半信半疑。從那天起,家人便毫無保留地支持兒子的事業。 「好像不太能說是『事業』。」郭文泰更正我的用詞,想了一會兒,說:「是夢想。」 這個夢想,不僅讓河床劇團在2018迎來創團第二十週年,也讓「意象劇場」的美學在台灣生根茁壯。 「20年前,我還很年輕,台北的房子還沒有那麼貴,我也還沒有意識到自己多幸運……」郭文泰說。他細數一路……

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