最新藝評專題 New Critic of Art

藝術產業群聚的國際趨勢:巴黎、法蘭克福與臺北參照

藝術產業群聚的國際趨勢:巴黎、法蘭克福與臺北三地參照 當代藝術與畫廊產業在臺灣,自60年代美軍顧問團與零星散客作為銷售對象、1970至1980年代開始形成規模經濟並初步開啟經紀藝術家的合作模式;1990年代開始已經具有產業的規模,國內開始有古美術之外的藝術與奢侈品拍賣公司與國際拍賣公司蘇富比與佳士得的短暫進駐,至今隨著國際政治與經濟情勢對臺灣的影響起起伏伏,視覺藝術產業如今思索著以轉型、國際化以及群聚效應來應對未來的挑戰。法國巴黎的「Metropolitain Art Paris」、德國法蘭克福的畫廊季「Saiso-nstart Frankfurter Galerien」以及台北「大內藝術節……

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《荼蘼》花謝,才有下一個花季

《荼蘼》, https://goo.gl/17E9CL 女權意識高漲,且鼓勵人們勇於追逐夢想、實現自我的這個時代,身為女性的我們,面臨到為愛犧牲自我實踐,過著平凡一生的偉大;亦或放下身邊任何情感的負擔,專注追求夢想貨事業的不平凡人生方向出發的抉擇臨到時,對於選擇後未知的結果,是否存有一份害怕失去當下所擁有的恐懼呢? 
金鐘編劇獎得主,徐譽庭,為《植劇場》愛情成長系列所編撰的「荼蘼」(Life Plan A and B)一劇,將多數女性會面臨到的內心巨大掙扎——選擇愛情,或麵包;選擇自己,或他人。細膩又寫實的從女主角趙如薇身上,完整且深刻的描繪出於劇中。
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失效的非典型空間演出──當環境成為布景

當現代劇場形式上越來越不受限與傳統劇場表演空間,也越來越講求觀眾的參與和互動時,不難發現近年台灣劇場界出現許多主打「非典型空間」的作品,尤其在空間的非典化──在非劇場空間演出的嘗試上,似乎成為「打破第四面牆」甚至於「互動」的最佳宣言。然真是如此嗎?是否離開劇場空間,即是反傳統?即更能形成與觀眾對話的演出? 1997年金枝演社在廢棄的台北舊酒廠(今華山創意文化園區)演出《祭特洛伊》,可為台灣環境劇場演出的經典作品。|圖片來源:金枝演社網頁 筆者在2017年十一月至十二月間總計觀看了十檔劇場作品,其中有五檔即在非典型空間演出,本文將舉其中兩檔戲作為我對非典空間演出的提問。 回到「非典型空間」……

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