最新藝評專題 New Critic of Art

郝威爾|攝影集《見山見水》

德國社會學家早期便提出一個看法:在大眾運輸出現後,人對自己的外表更加重視,長時間花在交通上的我們讓空間成為視覺邂逅的場所。然而,誠如此段文字之推論,即便我們在視覺上邂逅了他者,最終仍是將重心反射到自己身上,彷彿終其一生都擺脫不了拉岡所謂「鏡像理論中的嬰孩」,不斷藉由與外界的差異來尋找自身的認同。 而攝影集《見山見水》,則是將邂逅的對象從「人」轉移到「景物」。 (《見山見水》攝影集於10/24的的短期展覽|圖片提供:Instil Coffee Dimension) 2016年,攝影師郝威爾身邊發生了很多老病死生,無從排解,直至他偶然看見遠方海平面上突起的基隆嶼,以隨身攜帶的相機信手按下……

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大內藝術節「放空現實」中的失語發聲

圖1:大內藝術節「放空現實」大觀藝術空間展場主視覺 「大內藝術節」自2014年發起,歷經「城市精神」、「不眠的居所」、「日出的悸動」、「解/嚴」,於今年邀請策展人曾鈺涓教授規劃,提出「Should We Play?」作為核心議題。被認為是台北市最具代表區域性視覺藝術節活動的「大內藝術節」,不止為年度藝術節慶的活動,其背後「大內藝術特區」、「台北市藝術產業協會」等產業的聚集經濟效應,更在藝廊連結、異業合作以及民眾參與的實際面上,達到共存共利的局面。 「大內藝術特區」為台灣第一個藝術特區,大直、內湖亦為全台畫廊密度最高的區域,「大內藝術節」主辦方則以規劃公眾參觀導覽、推動台灣新媒體藝術為重要目……

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讀演劇人《白話》:「我們先攻下基隆!」

圖1 《白話》宣傳海報。 莊海亮對著余學文喊著:「我們先攻下基隆!」 這句臺詞既是劇中人物面對時局混亂的明確回應,也點出了基隆此地做為主角—既是戲裡回溯,又是戲外劇團的核心所在。 從「不復歷史記憶、未存紀錄」的劇場故事裡,此二人一是基隆自衛隊[1]的成員,另一是奉杉書院[2]的傳人,各自代表了台灣在所謂「光復初期」,也就是關鍵的「二二八事件」發生之際,台灣人能持的兩種立場。「二二八事件」或看是一個著名的歷史名詞,然回溯當時,卻是眾說紛紜、各持觀點的巨大爭議。讀演劇人在此並非再與已然被化約成政治操作的二二八事件糾纏,而是將焦點自台北移開,搬至基隆港,同時亦拉高了視點,將固著的歷史……

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